无熊之境 HD

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#siff25我们的恐惧就是别人的力量。如果沟通有用，你就不会在这里。我的天啊我太喜欢了，但是也太痛苦了。每段台词都令人颤抖。还想补充，在边境的时候，导演和莱扎走在坡上，那月亮的光耀眼到想哭。btw，6排迟来一点还带了炸鸡进来的男生，阵阵香味虽然有些干扰，但是当电影里贾法对房东母亲端出的饭菜说真香啊的时候，让我一下有些身临其境了。

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#SGIFF#看在导演一直不畏强权发声多给一颗星，本来就不是很想抢这张票的，凑折扣买了这张，毕竟帕纳西的电影永远都是相似的拍法和模式，基本上毫无新意，所以看之前期待值就非常低，结果看完，比我想象得还差。故事和以前写得差不多也就算了，现在连隐喻都要导演直接在片中说出来了。看得如鲠在喉。

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帕纳西是不是在阿巴斯那边获得了电影结构的一些灵感，不得而知。 总之感谢这些导演们，让大家知道世界上还有这么愚昧的地方。荒诞的是，各个愚昧之地，如今大有携手让愚昧撒向世界之意。这真的是在讨论AI 和移民火星时代发生的事。

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边境一言不发，幽幽地界定一切命运。对于电影人来说最大的悲剧莫过于看着你以生命來熱愛並堅守的事物開始注入謊言。可是一個導演無法掌控所有秘密，舉起攝影機的動作無法涵蓋所有真相；殺死年輕人的不是「照片」即真相的存在與否，而是愚昧傳統的慣性與規則逼迫人舉起了槍。導演生活的鄉村「典型」得如一個氣泡中的寓言的世界，相對而言城中在拍的電影則更貼近現實。縱使影像多了設計、缺乏了伊朗土地賦予的美感（正如我們在阿巴斯電影中看見的那種），傳達的意圖還是非常真摯有力的。

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本身题材和故事都很令人唏嘘，但看影片本身却让人觉得总差那么一股劲。戏中戏与摄影机内外的三重世界竟然形成了一个互相映照的回环，看到最后镜头暗下去的一刻真是压抑，电影和镜头真是无力而无用，当你坐在影院里看这部电影、当导演坐在车上驶离村庄，耳边只剩下安全带提醒的滴滴声，已经有年轻的生命因为陈旧的社会规则鲜xue淋漓地死去，导演本人已经因为拍摄电影入狱，所有的评价和指点显得如此冠冕堂皇，没有任何意义。

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伪纪录片。镜头本无罪，有罪的是藏在背后的当局和传统。正如帕斯捷尔纳克笔下的日瓦戈，导演同样把自己的“分身”安插进了电影，“这个国家不爱我啊，但我爱它啊。”

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比《出租车》贴地、繁琐、沉重，但依然敏锐、睿智、讥诮。没有结论，没有答案，表达的内与外都一样永续进行中。艺术本身构成动力，进行本身接续存在。

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4.0。#SIFF第三部，“我们的恐惧就是别人的力量。”当他一次又一次举起摄像机，像这部电影本身一样，把现实套进影像，身陷“故事”的泥沼，套上“人为”的枷锁，在无熊之境发出像熊一般的呐喊，没办法完全体会这样层层叠加的buff，但也没办法抵抗眼睁睁地看他们撞得头破血流，又无能为力，哪怕期待有一个真实的完美的结局，那也只不过是掩耳盗铃罢了。

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#SIFF2023# 曹杨影城，3.7分。境内境外的双线结构对应着帕纳西当时的生存状态，帕纳西的拍摄行为本身意义似乎也大过他对电影表达的深入。但双线之间他也捧出一些自陈：作为“梦境”的制造者他不信任影像真实性（提议视频作证到底宗教宣誓），但相信影像的力量（这是我对他在证词中坚持表达自己对民俗态度的理解），电影冲动（拍摄，哪怕意味着高昂成本与代价）及其反思（即阿巴斯式造梦实质的轻率与残忍性），自证善良（特别是逃命时看到逃婚青年双双被边警打死的尸体时，他想要下车帮忙但最后被劝回去）。可能过于直白、也接不上阿巴斯的高技狡黠，但也暂时不敢要求太多了。

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观感的压抑就像拿着一把开了保险手枪，你知道扳机终有一刻会响。恐惧是人类给自身套上的枷锁 no one else can set you free.而为了那些不能放弃的我们究竟要放弃什么