无熊之境 HD

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这个戏中戏结构太钝了。拍摄的小镇故事很难让人有实感，地理距离和电脑屏幕在不断切割观众与故事里人物的联结，导致演员对着屏幕一通输出，但我内心毫无半点波动……另一个很钝的点就是帕纳西让房东去拍仪式，既没有自然使用主观视角，又在后面播放视频的时候一直插入点评来打断，搞得人很不爽。不过考虑到这片的政治意图，也有可能是在暗示权威对创作的强制干预……相比之下，第一层的村庄故事反而更吸引人，它有更强的戏剧冲突，社会和政治上的指涉也更明确。村民及村长代表的传统、宗教、政权一直在对帕纳西的行动进行监视和指控，他们嘴上说“我是好人”，转头却用各种方式来逼迫别人。而帕纳西所守护的照片，则代表着两个年轻人纯洁的爱/希望/自由。这部分都拍得非常“实”，老实说帕纳西不要学阿巴斯了，往法哈蒂那个方向发展搞不好更合适。

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SIFF 镜头不能粉饰太平，真实的世界没有《逃离德黑兰》，只有海滩边的哀嚎和石堆旁的鲜xue。没有人确定是否有那张拍摄了“罪证”的照片，但镜头却成为了它必须存在的证词，甚至成为了帮凶。无熊之境，其险甚于有熊。

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几乎没有背景音乐确实看的容易困，但更接近现实，分不清是看电影还是就活在里面，镜头移动起来也感觉就像自己视线在看。希望导演早日回归！老天保佑好人！

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许久没有看过这样震撼的电影了。故事深浅、媒介内外、现实真假，到最后导演的车子停在路中央，因为这个世界上的苦难不会获得解决，电影也不会成为解药。@Film Forum

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戏中戏的结构虽然不新鲜但是依旧可以看出导演功力，情绪从b故事流淌进入a故事。本片的主人公可以拍出控诉和宣泄却在自己的现实里逃离。观众在第三个现实维度里观看。这种现实题材现在看来可能也只能做创作上的精巧和现实里的无奈，看多了开始有些烦躁。

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大概是出的最晚的威尼斯主竞赛了。戏中戏帕纳西自己出演双层嵌套，不修饰不铺垫了，直面镜头，或者说把摄影机对准自己。空穴来风的无熊之境对比核磁共振的真有熊，不知道哪个更残忍。连达内兄弟来到20年代都要在新片里忍不住扣下扳机。

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帕纳西再次创作出了自己独具风格的电影，在“戏中戏”普遍拍烂的情况下，仍能玩出新意出来，不容易。此部运用“熊”的符号，展现了人们对“熊”的恐惧，而正是因为“无熊”的恐惧，更能体现出一种荒诞感。此外，真实与虚幻，在“戏中戏”中普遍是可以体会出来的，此部另一个新颖点在于，将剧本分为两个故事，分别以帕纳西作为故事的引导，一边是帕纳西作为导演拍电影，远程操作，女演员因电影不符合自己真实情况而罢工，另一边是帕纳西作为摄影师，在边境的村庄里拍摄，但因为自己拍到一些“证据”，引发了一些闹剧，而这一系列都展现了亦真亦假的设计。 导演甚至讽刺了伊朗的宗教文化，影像的证据竟然成为了《古兰经》（精神支柱）的替代品，解构的很有意思。

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某种意义上跟那些“现实主义电影”没差太多，无非是组织形式和结构上更高级一点。但是这个“无处不在的熊”，我笑而不语。

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熊根本就不是创作者在叙事上所巧妙构思的意象 而是某种对抗集权与审查所需要赋予的掩饰 于是它几乎是直白地出现在那些需要点题 应该出现的地方 我明白影片是愤怒的 它结构是经过精细设计的 却总有些力不从心的感觉 甚至前半段像是对阿巴斯的笨拙模仿

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我们都身处无熊之地，一切都是扯淡，那些故事用来惊吓我们，我们的恐惧又再次确认了这些故事大概是真的。